通过景物描写，表达喜情或悲情

景物描写的难点在于如何将景物写得生动细腻、层次丰富而富有情感。下面我们就来一起探讨一下这个问题。

一、“转借法”让景物描写层次丰富。

所谓转借法，就是在直接描写某种景物感觉到很困难或很单一时，借描写其它与之相关的景物来达到更好地表现此种景物的特点或丰富景物描写层次的描写方法。

转借法分侧面描写与勾连法两种。

1、 侧面描写

柳宗元的《小石潭记》是这样表现潭水的清澈的：“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐”。如果直接描写水的清澈，有点不好下笔，但是如果转为借描写水中鱼的活动，就能从一个侧面来表现潭水的清澈。这样处理，不仅解决了直接描写某一个对象不好下笔的困窘，还使描写的景物不再单一，使笔下的景物变得更加的丰富。这就是一种转借法，其实就是我们常提到的侧面描写。例如“从触觉的角度来写烈日”的例子：豌豆荚“咔”的一声炸开了，一颗豌豆从豆荚中弹射出来，撞到我的脸上，痒痒的。在这个例子中，从触觉的角度直接写日之烈有点不好写，转而通过写被暴晒的豌豆荚的炸裂来侧面表现“烈日”，不仅让“从触觉的角度来写烈日”更好写了，还让笔下的景物不再局限于“太阳”，还融入了“豆荚”，这就让景物变得更丰富了。

2、 勾连法

之所以不将“转借法”称为“侧面描写”，是因为转借法除侧面描写的作用外，它还有一个“勾连”的作用。它可以将与被描写景物相关联的其它一些景物也纳入到描写的范畴，从而起到让描写的景物更加丰富的作用。

例如“从听觉、味觉、嗅觉等角度来描写雾”的例子：世间万物都被笼罩上一丝轻纱般的神秘，朦朦胧胧。清早，走在乡间小路上，只听见鸟儿那忽近忽远、忽高忽低的欢快歌声。那花儿也不愿被这雾掩埋，飘来了一阵阵芳香。一阵风吹来，只听见树叶那相互摩擦而发出的“沙沙”声，如同一群顽皮的打闹着的孩子。忽然，一颗雾珠从叶间滑落到我的嘴角，竟仿佛有一丝甜甜的味道，大自然母亲竟然把给叶儿宝宝精心准备的蜜糖水给弄洒了。

如果从听觉、味觉、嗅觉的角度直接写雾，就有点不好写，作者转而写“发出歌声的鸟”、“闻到香味的花”、“发出沙沙声的树叶”、“感觉到甜味的露珠”，通过描写这三种景物来吻合“从听觉、味觉、嗅觉的角度来描写雾”的要求。这些景物并不是用来从侧面表现雾的某些特点的，而是在雾的环境中能听到、闻到、嗅到的相关景物，这些景物是和雾的环境紧密相关的一些景物。这也是一种转借法。这就是一种此物到彼物的勾连性描写，但却起到了使描写的景物更加丰富的作用，这种勾连法是不同于侧面描写的另一种转借法。